Demasiado común entre los artistas autodidactas (así como algunos entrenados) es la falta de variación en su trabajo. Aunque también ocurre lo contrario, este error se realiza con mayor frecuencia al representar todos los bordes como igualmente afilados. Pero para hacer una representación precisa, debes usar la gama completa de bordes y esto comienza con la búsqueda de los extremos: el más nítido y el más suave.

El borde más afilado y el borde más suave
Dance

El borde más afilado y el borde más suave
Duplessis

El retrato de Dance de Capability Brown no demuestra la capacidad de pintar como el ojo lo ve. Écheale un vistazo a la pintura de Benjamin Franklin, de uno de los contemporáneos de Dance, Joseph Duplessis. Observa especialmente las diferencias en cómo cada artista pintó los ojos y la boca de sus sujetos.

Aquí hay una comparación más directa de los ojos en ambas pinturas. Dance delinea claramente el límite entre cada forma, mientras que Duplessis nos da una impresión visual más completa.

El borde más afilado y el borde más suave

Dance’s Brown a la izquierda y Duplessis Franklin a la derecha.

Dance percibe y pinta de manera fragmentaria. Ver por partes se define como ver cada parte de la escena independientemente de todo lo demás. Cuando ves de esta manera, y dibujas o pintas esas percepciones, es probable que termines con algo como la pintura de Dance. Por el contrario, Duplessis pintó cada parte de la escena en relación visual con todas las demás. Una vez más, el contexto lo es todo.

De hecho, los ojos en el lado más alejado de las narices en cada pintura demuestran estos dos tipos de visión. Los dos ojos de Brown están igual y agudamente resueltos (al igual que todas sus otras características). Esto deja al espectador perdido sin dirección del pintor. Pero observa cuán suave y totalmente resuelto aparece el ojo izquierdo de Franklin (nuestro derecho). Ese aspecto prácticamente te obliga a concentrarte en su ojo derecho (nuestro izquierdo), que probablemente es donde Duplessis estaba enfocando mientras pintaba toda la pintura.

A continuación se muestra una comparación similar entre las bocas en las dos pinturas.

El borde más afilado y el borde más suave

Dance’s Brown a la izquierda y Duplessis Franklin a la derecha.

La boca de Brown es apenas tímida de parecerse a un molde para cortar galletas, pegado. La forma de la boca de Franklin se realiza en relación con toda la cara. Duplessis entendió que para pintar la impresión visual completa tenía que orientar todos los bordes de forma nítida y suave.


Para ser absolutamente justos, ambas pinturas deben verse en su tamaño completo.

El borde más afilado y el borde más suave

A diferencia de la forma, donde tenemos plomadas, no hay ayuda mecánica disponible para ayudarte a verificar el proceso de encontrar los extremos de los bordes. Debes determinar visualmente los bordes basádote ​​completamente en lo que ves en la escena misma.

Sin embargo, al igual que los valores, sus materiales imponen una gama (un rango). Incluso la nitidez más aguda en la naturaleza a menudo parece mucho más suave de lo que podemos renderizar con éxito. Y el otro extremo, el más suave, es a veces más suave de lo que nuestros materiales pueden manejar. Una conclusión de esto es que la naturaleza siempre es más suave de lo que pensamos o vemos, por lo que muchos artistas apartan la vista del borde que están pintando para determinar con mayor precisión su grado.

Cuando empezmos a trabajar los bordes, buscamos los extremos (el borde más afilado y el borde más suave) por la misma razón por la que buscamos los valores extremos, para ver la impresión visual completa (también conocida como la gran apariencia):

  • Desde su posición de visualización determinaría el borde afilado más afilado.
  • A continuación, encontrará el borde suave más suave. En muchos casos, el borde suave más suave es tan sutil que obviamente no parece ser un borde en absoluto.
  • A partir de entonces, a medida que avanzas e incluyes nuevos bordes, siempre los compararas con esos dos extremos.

Puedes ver, en la fotografía a continuación, dos opciones para el borde más afilado y una para el borde más suave.

El borde más afilado y el borde más suave

El borde más nítidos está en verde y el borde más suave está en rojo.
Otra opción para el borde más afilado sería la esquina inferior derecha del cuello, donde se encuentra con el fondo.

El grado de cada borde afilado se compararía con el afilado más afilado, y cada borde suave con el borde suave más suave. Puedes hacer esto directamente al enfocarte en cada borde mientras lo pinta. O puedes hacerlo indirectamente tratando de mantener tu enfoque en el borde más afilado mientras observa periféricamente el grado del borde en cuestión.


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